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1.林志玲嫁到日本，为什么还要回国捞金？

2.为什么日本明星很少像韩星那样来中国捞金？

3.为何日本明星很少像韩星那样来中国捞金？背后原因是什么？

林志玲嫁到日本，为什么还要回国捞金？

这个世界上嫌弃钱多的人真不多。正如一句：钱不是万能的，但没钱却是万万不能的。金钱的铜臭味总是神秘迷人。就连林志玲这样的大明星还是选择回国继续捞金。

如果一个普通人拥有她的身家，我觉得完全可以很好的生活一辈子。所以，人总是贪婪而自私。林志玲2004年她开始将事业从台湾转向内地，并获得了很展。在内地她主持过、唱歌过、参加过秀节目、也进军了圈。在内地她的发展远远不是台湾所能比拟的。为什么选择回国继续捞金，因为国内她拥有大量粉丝和。抛开嫁去日本这件事不看，而且中国的片酬很高，同样一部剧在中日所拿的片酬都不一样。

如今中国演员的片酬超过制作成本的50%，而且据说现在拍一部戏，有的明星并不敬业，大量使用替身去拍戏，自己却拿着天价的片酬。现在的流量明星和以前老一辈的明星相比，往往达不到老辈明星的演技，而把经历花在了颜值上，却没有提高演技，演出实在的东西。言归正传，我认为林志玲回国继续捞金，可能还有一些不甘心以及感情。

举个例子，你领养的一个孩子，好不容易抚养长大，他的亲生父母却忽然出现。你甘心就这样送走他吗，心底又没有一丝不舍吗，自信，林志玲认为自己在国内还有继续发展的可能，还可能继续捞到钱。同时这也是她对自己容貌声音才艺的自信。

为什么日本明星很少像韩星那样来中国捞金？

圈中的那一些明星，似乎一直以来都比我们这些普通人要高贵的多。这些人因为有了足够大的名气，每天不费吹灰之力，只是吃吃玩玩，一天下来赚的工资就是我们这些普通人半辈子的工钱。在我们中国对于明星，大家实在是太过于看重了，所以就导致很多韩国的这些公众人物也越来越多的跑到中国来捞金。

似乎这已经成为了非常普遍的现象，在韩国明星和出道的唱跳演员有很多，在自己的国家肯定是不吃香的就来到了中国发展，可是大家如果细心点的话，就会发现相比于韩国明星，日本来到中国的却非常少，这是什么原因？

日本的综艺和电视剧都透露出一种开放、奔放的观念，可以理解为“无下限”。中国人观念保守、矜持，对于他们节目的开放程度无法接受，甚至会觉得影响到了自己的观感。

在日本的综艺节目中，女明星都是弱势一方，往往缺少自己的权利，看了这样对待女生，会让人觉得一点也不绅士，并且感觉被冒犯到了。

首先就是日本的剧在中国并不受欢迎，在大陆上面呈现出来的韩剧有很多，但是日本剧却非常的少，很少人会看日剧，无论是对于这个国家人民的长相，还有声音一些举止，对我们中国人来说都并不是喜欢的对象。除此之外，日本**在中国也并不受欢迎，要说我们国人真的会接触到的日本**，也不过就是一些动漫而已，的**根本就没人看。

还有就是韩流明星实力实在太强了，除了中国在日本也存在着非常多的韩国明星，像韩国的这一些明星，在自己的国家里面发展不好或者是没有前途，都会选择找一条其他的生路，不要让自己在一棵树上吊死。而日本并不这样认为，他们只是想要守住自己的那一亩三分地，是好是坏自己都认，根本就没有时间出来，也并没有这些想法。

还有第3个也是最关键的一个原因，就是早在之前的时候，我们就非常清楚，中国和日本的关系并不是特别好，两个国家之间因为我们中国历史的缘故，所以一直都是存在着不可调和的矛盾的。

早在之前中国深深的受到了日本人的摧残，虽然找些入侵中国的日本人已经早就不复存，这个国家却仍然都是没有办法完全原谅的，但同样的，这些人对中国人的态度也并不友善，所以即使自己发展不好，选择其他的国家有可能，要来中国，恐怕并不会有任何发展前途。

为何日本明星很少像韩星那样来中国捞金？背后原因是什么？

韩国明星年年来中国捞金，但为什么鲜有日本明星来呢？我认为这主要是由于两个国家的业发展战略不同导致的。先看日本。日本的行业主要是面向国内的。没有向外扩张的野心。上世纪80年代，日本**和电视剧在中国曾经红极一时。

比如著名的日本**追捕，在中国非常受追捧。为**配音的团队，甚至于可以在当时搞全国巡回演出。电视剧当中，阿信的故事，血凝在中国都有很好的反响。但这并非日本人有意向中国进行文化输出的结果，实际上很大程度上是中国主动引进。日本的文化产业在发展过程当中主要面向本国市场。对于在中国市场的发展，并没有太大期待。

在这样一个整体的市场环境下，日本明星前往大陆捞金的可能性也非常小。再加上当时中国经济才刚刚起步，其实也很难提供高额的回报，日本明星对于来华演出并没有特别大的兴趣。当然非商业性的访问活动也是有的。比如追捕的男主角扮演者高仓健，在八九十年代的时候就曾经来中国访问过。2000年以后，有少部分日本著名演员来华参与**拍摄。比如2003年，日本著名演员中井贵一参与了天地英雄的拍摄。2005年张艺谋的**千里走单骑，除了邀请中井贵一出演之外，还邀请了高仓健担任男主角。不过很明显，这主要是一种个人行为。

在日本启动钓鱼岛国有化之后，中日之间的关系迅速降温，这对于日本明星来华参与**制作形成了一种很严重的障碍。所以近年来中日之间的**合作数量很少。但也不是没有，比如前两年陈凯歌导演的妖猫传就启用了日本明星染谷姜太。这个应该是具有一定特殊性的，因为原是日本人写的，背后有较为浓厚的日本资本因素。

如果说将商业走穴活动视为圈钱的话，日本明星当中最典型的应该是松下**酒井法子。上世纪90年代，酒井法子为松下代言，广告在中国大量投放，因此获得了很高的知名度。由于在日本国内日渐过气，所以酒井法子曾经一度前往台湾发展，也曾经来华举办过演唱会走穴。但是反响不是特别好，几年以后就销声匿迹。后来传出她染上毒瘾。应该说她的经历比较特殊，大部分日本明星并没有来华走穴。

总的来说，日本业的重心始终是放在国内的，就算有少部分明星来华出演**，或者开办演唱会走穴，主要还是个人行为，背后没有从到公司全方位的推介支持。至于像矢野浩二这样的日本演员，实际上本身在日本国内没有知名度，谈不上明星，来到中国之后，主要通过在抗战题材剧当中担任日本人角色。也不是以走穴为生。

接下来谈韩国。

韩国文化产业进军中国是从上世纪90年代的唱跳组合hot开始的。Hot也可以说是寒流最早也是第1波的代表性人物。之后一系列韩剧比如天桥风云，蓝色生死恋之类的偶像剧，还有澡堂老板家的男人们，人鱼**之类的超常家庭剧，吸引了中国的年轻人和中老年人。大长今将韩剧的魅力推到了极致。

不过很多人不知道，这其后实际上是韩国精心策划的文化产业振兴推广的一个组成部分。韩国为了推动文化产业的国际化营销，专门设立文化产业研究院，进行海外市场拓展。在早期的时候免费提供版权，供中央电视台播出。同时鼓励企业到海外发展，给予各种各样的优惠政策和补贴。在这种情况下，韩国的公司和演艺人员对于海外走穴非常热衷。有不少韩国演员到中国参与剧的拍摄。其数量和规模在一段时间内非常可观，远非日本演员可比。比如车仁表，张娜拉，安在旭等人都曾经在中国拍摄过多部电视剧。韩国的演艺人员普遍推行全能模式，除了会演戏，还要会唱歌，会跳舞。因此除了拍摄电视剧以外，还会在中国进行演唱会巡演，商业走秀等等。

除了的政策扶持和引导之外，韩国行业高度重视中国市场有两个原因。第1个原因是中国市场规模非常巨大，哪怕占据一个非常小的市场份额，其绝对量也是很惊人的。第2个原因是与日本相比，韩国国内市场的规模要小得多。韩国的人口，大约是日本的1/3。韩国人的收入水平与日本也有很大差距。因此与日本相比，韩国行业只靠本国，国内发展压力很大。扩展海外市场是韩国行业发展的必然选择。不过，由于美国在韩国设置萨德系统，中韩关系因此陷入低谷。这就导致韩国产业在中国的影响力日渐示威。韩国电视剧在中国的电道上越来越少见。青少年当中痴迷韩流的人也越来越少。在这样的大环境下，韩国产业，虽然做了一些尝试，希望维持在中国的市场影响力，但总体来看成效不大。所以韩国人近些年来开始努力拓展亚太地区以外的市场。

综合来看，日本由于其国内市场相对庞大，所以对于国际市场的依赖性不大。明星向海外市场拓展的意愿不足。韩国的情况则恰恰相反。中国文化市场发展潜力巨大，韩国人希望在中国分一杯羹的意愿非常强烈。但是由于目前两国关系受挫，韩流的发展现状不佳。